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同一个符号的三次生长：先从《了不起的狐狸爸爸》里取出苹果，把它定成快乐、幸福、平安（一则童话故事）；再嫁接到品牌本来的条纹上，做成斜向榻榻米肌理的苹果刺绣（有关条纹的想象）；最后走进 24 秋冬的波点苹果系列（狐狸一家的来信）。夏天到秋冬，一条线走完。
太阳逐渐下山，
忙碌了一天，
狐狸一家终于放松了下来。
丰盛的果实已经备好，
期待朋友们来到这里欢聚。
夏日短打廓形 T恤，
前身小狐狸形态的植绒珠片刺绣，
古怪俏皮，生动可爱。
布料采用精纺棉纱线，
经过烧毛工艺除去表面绒毛，
更加光洁平整，舒适耐磨。
我们采用立体植绒工艺，
将苹果图案以丝绒质感呈现，
金色的星星增加更多细节。
面料经过特殊工艺处理，
保持光泽度和丝滑触感，
带来更好的夏日穿着体验。
具有品牌标识性的条纹设计，
大廓形 T恤搭配超大苹果印花，
斜向榻榻米肌理苹果刺绣，
呈现不同线条的交织感，
独特有趣。
复刻品牌经典 A字连衣裙，
采用双面罗纹肌理的条纹针织，
胸口处点缀撞色苹果刺绣，
精致有质感。
拥有无限变化的条纹，
总能为日常生活带来"简单的新鲜感"！
可以随意躺着自由放空的条纹沙发、
富有独特幽默感的条纹衬衫、
蕴含无尽想象力的撞色条纹…
条纹一直是 IIIVIVINIKO 标志性设计之一，
当具有生活感的条纹形式，
以服装为载体出现在不同场景中时，
构筑了一种"古怪可爱"的趣味气质。
美好聚会时刻，
想与朋友们分享酸酸甜甜的苹果汁，
清新的味蕾感受，带来一份快乐满足。
就如条纹 T恤上装饰着的"大苹果"，
斜纹肌理榻榻米刺绣呈现在经典条纹上，
不同方向条纹之间的碰撞更有趣。
想要在夏天拥有一份独处的静谧，
前往小花园中，随意漫步，
灰黑色条纹作为安静的陪伴，
前门襟紧密排列的亮银色掀扣，
90年代经典 Snap Cardigan 形式，
细节依然呈现出美好品味。
漫长夏日，
想要在假期中收获美好心情，
无拘束感的条纹连衣裙，
轻松时髦的穿着方式，
前往海岛度假，
享受远离城市的自由。
夏日的"小"苦恼，
是室内外的"大"温差，
需要完美平衡温度变化的针织单品，
选用超细美丽诺羊毛，
带来轻薄蓬松干爽不贴身的穿着感受；
独特的蓝紫色搭配，
为条纹带来"简单的新鲜感"。
收到狐狸一家的来信，
隐藏不住快乐的心情：
趣味的小狐狸剪影，
古怪可爱的苹果爱心，
藏在羊毛针织中的温暖心意…
期待从 IIIVIVINIKO
饱含心意的编织细节里，
传递更多美好祝福。
"Good morning, my friends!"
来自好朋友的问候，
小狐狸的剪影以平面绘画的方式，
呈现在毛衣上。
撞色色块对称分割画面，
带来电影般的趣味视觉。
狐狸一家带来的苹果礼物，
整齐排列成糖葫芦形状，
分享丰收果实的喜悦。
印花背心的前身，
双层提花带来立体苹果造型，
将古怪有趣融入日常。
收到狐狸妈妈准备的惊喜，
拥有了和她一样的可爱开衫。
选用超细美丽诺羊毛纱线，
保暖亲肤的柔软触感，
隐藏着狐狸妈妈的关怀。
满身点缀的爱心苹果，
是今日藏不住的快乐心情。
延续品牌经典无袖 A字裙版型，
融入 24秋冬波点苹果元素，
将今日好心情传递。
与小狐狸一家的相聚，快乐又温暖，
希望这份记忆延续。
布满爱心的苹果印毛衣，
撞色提花勾勒出绒绒针织，
丰富的毛流层次交织美好回忆。
520 节日营销策划，三套不同方向的方案：旧物陪伴、隐秘爱意、时差追逐。
海蚀崖形成于海浪对岩石长期冲刷、侵蚀的过程。岩石在反复冲刷中逐渐变得光滑，正如旧物在经年累月使用后留下的痕迹，于长久磨合中变得更加契合。一直陪伴在身侧的人，也会在彼此之间刻下痕迹，将初见时的悸动留存在反复回溯的记忆里。
520 到来之际，TAVN 希望用温暖的家具诉说陪伴心意，让爱意有迹可循。
社交媒体动作
微信公众号：以「让爱有悸可循」为主题，发布 520 品牌推文，围绕旧物痕迹、长久陪伴与家具承载的情感展开叙述。
小红书：发起旧物陪伴故事征集。邀请用户分享陪伴自己很久的 TAVN 物品，并带话题 #TAVN分享爱 发布笔记；挑选 3 位优质内容赠送 520 系列产品。
微博：同步旧物陪伴主题内容，并联动 KOL 拍摄「旧物陪伴」系列，突出旧物留存的温度感。
品牌联动
与独立摄影师合作，推出「爱的陪伴旧物」主题相册写真。联动复古市集开展线下活动，用户可携带旧物兑换 TAVN 520 特别礼品。
恋人间的爱是隐秘的。那些未曾说出口的言语，隐藏在不经意的动作之中；直到触及心底的那片柔软，才会在某一刻记起自己曾倚靠过的温暖，重新找回熟悉的归属与依赖。
社交媒体动作
微信公众号：以「Lover's Whisper」为主题，围绕隐秘爱意与熟悉依赖展开内容叙述。结合 TAVN 520 系列礼盒包装，让礼物成为替人表达爱意的载体，跨越时间与距离，交付深藏在低语下的情意。
小红书：发布与推文呼应的内容，并发起「写给 TA 的话」互动，鼓励用户勇于表达爱意。
微博：同步小红书主题内容，扩大互动传播。
品牌联动
与书店或文具品牌联动，推出 520「爱的便签」，在便签上附上未曾宣之于口的爱意。
时差原指两个地区地方时之间的差别；放在情感体验中，它也像一场双方追逐的猫鼠游戏。在不同步的时间里，彼此的攻心进程缓急不一；直到这场较量逐渐接近尾声，才愿意放下心防，承认彼此倾心。
社交媒体动作
微信公众号：以「时差写意」为主题，讲述情感中不同步的靠近与等待。结合 TAVN 恋恋笔记本，邀请用户书写爱意，记录彼此在不同步的时刻依然靠近的心意；让那些尚未来得及说出口的话，在温柔的书写中慢慢抵达。
小红书：发布与推文呼应的内容，并开启 520「爱的留言板」活动；用户可留言一句想对某人说的话，挑选 3 条精心留言赠送 520 系列产品。
微博：同步小红书主题内容，扩大互动传播。
品牌联动
与手写信品牌合作，推出 520「时间胶囊」活动。用户写信给未来的自己，可在一年后的 520 收到。
角色：主题概念与面料故事文案。五段叙事，从引言到三章，中英双语。
世界上的一切事物都好像镜子中的影像和水里的月影，可见不可取。
在伽尸国波罗奈城，有数只猕猴在林中嬉戏。猴王见井中有一轮月亮，说："月今日死，落在井中，唯有捞出，以免世间长夜暗冥。"众猴首尾相连，攀于树枝上向下捞月。然树枝断裂，群猴落入水中，霎时间进入了光怪陆离的梦中世界……
All things in the world resemble reflections in a mirror and moons beneath the water: visible, yet beyond grasp.
In Benares, in the ancient kingdom of Kashi, a group of macaques played in the forest. Their king saw a moon at the bottom of a well and cried, "The moon has fallen and died. We must lift it out, or the world will be left in endless darkness." The monkeys linked themselves head to tail and lowered one another from a branch to retrieve it. Then the branch snapped, and they fell into the water—entering, in an instant, a bewildering world of dreams.
在伽尸国的波罗奈城，有数只猕猴在林中嬉戏。猴王见井中有一轮月亮，对同伴说："月今日死，落在井中，唯有捞出，以免世间长夜暗冥。"
于是众猴想出办法，首尾相连，攀于树枝上向下捞月。可惜树弱枝折，众猴皆坠入井中。
In Benares, a group of macaques played in the forest. Their king saw a moon at the bottom of a well and said to his companions, "The moon has fallen and died. We must lift it out, or the world will be left in endless darkness."
The monkeys devised a plan: linking themselves head to tail, they climbed onto a branch and lowered one another towards the water. But the branch was too weak. It broke, and every monkey fell into the well.
最美好却又虚幻易逝的，不过是童年情景。儿时水果硬糖甜蜜的滋味早已消逝在舌尖，但被小心翼翼收藏起的玻璃糖纸，时隔重重岁月，仍在回忆的光晕中折射变换起瑰丽的色彩。
那细致的纹理褶皱间，又藏起了多少童年时天马行空而未曾实现的幻想呢？只留下如今追忆时淡淡的惆怅。
Nothing is more beautiful—or more elusive—than a scene from childhood. The sweetness of fruit candy has long vanished from the tongue, yet the crinkled cellophane wrappers once carefully kept still refract shifting, jewel-like colours in the halo of memory.
How many unbounded childhood fantasies, never realised, might be folded into those delicate creases? What remains is a faint, tender melancholy whenever we look back.
《彼得鲁什卡》是俄罗斯近代著名作曲家斯特拉文斯基所写的一部芭蕾舞剧。剧中的主角是一个拥有"人心"的木偶，他爱上了美丽的芭蕾女伶，可那以生命为代价的热烈爱情却注定无果，如同昙花一现般短暂。
强烈的色彩对比、波浪般流动的曲线，应和着曲中华丽和弦与单音的急速振动，仿佛木偶脚下跳跃出的一首鲜明活泼的俄罗斯舞曲，诉说着彼得鲁什卡喜悦与痛苦交织的动人情感。
Petrushka is a ballet by the Russian composer Igor Stravinsky. Its protagonist is a puppet with a human heart, who falls in love with a beautiful ballerina. Yet his passionate love, paid for with his life, is doomed to remain unfulfilled—brief as a flower in bloom.
Bold colour contrasts and wave-like lines echo the score's lavish chords and trembling single notes, as if a vivid Russian dance were springing from the puppet's feet. Together, they convey Petrushka's moving mixture of joy and pain.
扬州寄啸山庄的片石山房以"镜花水月"立意。
湖石假山圆洞投映在水中的光斑，象征着可望而不可即的水中之月；廊墙上镶嵌的方镜中映衬出与山石缠绕的幽花，揭示了蕴藏智慧的人生知觉。
The Pianshi Shanfang garden at Jixiao Mountain Villa in Yangzhou is conceived around the idea of mirror flowers and a moon on water.
Light passing through the round openings of its lakeside rockery is cast onto the water, evoking a moon that can be seen but never held. In square mirrors set into the corridor walls, quiet flowers entwined with stone come into view—an image of perception, reflection and the wisdom held within them.
灵蛇栖居于云雾间，似真似幻，非虚非实。它是被遗忘的悠久传说，曾被水泽之畔的先民们敬畏着传颂着，又悄悄消失在今人的广厦玉宇间。它不属于庄严辉煌的庙堂之高，它来自梦中的荒野，是自由轻盈的山野精灵。
灵感来自于睡虎地出土的楚漆器腾蛇纹样，使用最朴素的水墨、毛笔与宣纸勾画晕染，让起源于古老信仰的自然灵兽凝神聚形。
The spirit serpent dwells among clouds and mist: at once real and imagined, neither wholly present nor wholly unreal. It belongs to a long-forgotten legend, once revered and retold by peoples living beside marshlands, before quietly disappearing amid the grand buildings of the present day. It does not belong to the solemn splendour of a temple. It comes instead from the wilderness of dreams—a free and weightless creature of the mountains.
The motif draws inspiration from the soaring-serpent patterns on Chu lacquerware excavated at Shuihudi. With the simplest materials—ink, brush and xuan paper—the forms are sketched and washed into being, giving shape and presence to a natural spirit animal rooted in ancient belief.